《一念关山》：多元主题下个人命运与时代共振共同实现的“入戏”与思考

 《一念关山》：多元主题下个人命运与时代共振共同实现的“入戏”与思考

《一念关山》：多元主题下个人命运与时代共振共同实现的“入戏”与思考

发布时间:2023-12-27 17:18:25.0? 来源:中国网娱乐 ?? 责任编辑:程鹏 实习编辑：肖楠之

中国网娱乐12月27日讯（肖楠之） ：2023年即将落幕，回望今年的影视剧市场，不乏优秀的古偶作品，称一句“古偶大年”也不为过。而年末播出的《一念关山》也是自开播以来就引发了很多的关注和讨论，上周《一念关山》的完结更是将对该剧的讨论推向新一轮的热潮。

首先从主题立意而言，《一念关山》的主题较为深刻，从家国到个人，呈现出关于权力以及自由的别样思考。

在家国的大层面，以安梧两国之争以及两国各自朝堂势力争斗为背景，展现了古偶题材中经典的权谋争斗，多重反转与不同势力在朝夕间的优劣变化带来紧凑的剧情节奏和观众观看兴趣。而相较于非黑即白的权谋，《一念关山》中角色并不固定的阵营、各方对于利益的不同考虑、私心与大义往往并行之的设置不仅让观众猜不到剧情，更深化对于权力与权力行使的思考：可能没有绝对的正确与错误，任何选择均有优劣，不同的视角决定了评价优劣的天平如何倒向。

而主角团在两国间以“止战”为核心目的进行的布局与选择则进一步升华该题材的立意。关于杀与不杀的衡量从传统命题中的正义与邪恶，转变为是否能够挽救更多人的性命的衡量，将视角从权斗胜负中抽离，转而落脚到平凡人的生活。权力的争斗是高位者的豪赌，却是百姓们的无妄之灾，唯有和平才能保证每一粒时代的沙砾只是轻轻拂过，而非成为寻常百姓身上的重担。

除了朝堂的权力，《一念关山》对于个人权利的讨论也很独特。它在个人层面最为凸显的就是对于自我命运的掌握。无论是对于女子个体性与力量的展现，还是对所有人都不应只是一个工具或者一个时刻能够被两滴墨水糊去的名字的阐述，都呈现出对每一个个体独特性的尊重，这也是为何观众会发现剧中的角色都自有因果，而非只是标签化的范式。

每个角色都有属于自己的执念，有执念便有束缚，便就固然被宿命牵制而不可能实现自由，而与此同时每个角色都在与命运束缚的争斗中不断追求着自由和对自我命运的掌控。最后我们发现，宿命似乎难以挣脱，每个人似乎都陷入了命运的闭环，但自由也并非只有脱离束缚、无拘无束这一种呈现。杨盈选择留在安国成为维系两国合作与和平的纽带、元禄在身患心疾的“短命诅咒”中选择马不停蹄送军报去换于十三和战场前线一线生机、钱昭的忠义终有坚守但不为任何王权富贵而为天下百姓，每个角色在挣扎中也都从被裹挟者到做选择者，为命运裹挟却不为命运操控，并非“本该如此”而是“选择如此”，自由的定义也从理想化的设想变成了实际化的具象，实现了关于自由的一重诠释。

而另一重关于自由的诠释则是和击碎标签和刻板印象有关。用女主任如意举例，她既可以是叱咤风云、名震四方的朱衣卫左使任辛，也可以是岌岌无名、恣意江湖的任如意；她可以是单枪匹马的“孤狼”，也可以是和同伴互相协作“打团战”的伙伴。自由不是你要成为什么人，而是你可以成为任何人。在任如意击碎自己神化的光环时，也是一重对自我命运束缚的击碎。她能够受伤，能够脆弱，能够需要同伴，能够有更多的牵绊，却也仍就保持自我，始终伟大。

再而从角色丰富性而言，一切涉及到架空世界的题材都会对群像戏的质量有更高的要求，对于古偶这一类型来说，是否具有成功的群像戏则是作品的整体质量和世界观完成度的关键评价要素。《一念关山》受到观众关注的一大优势就是让观众看到了很多角色的生动性与多面性。既有敢爱敢恨、“孤狼”外表下是为保全更多人的热枕的任如意，踏实可靠、情绪稳定的宁远舟；又有默契幽默而心怀大义、业务能力极强的关山小队，在暴风骤雨中成长起来的公主杨盈，执拗深情、少年老成而心有大志的少年将军李同光；就连朱衣卫指挥使邓恢、随行官员杜长史等角色都有属于自己的闪光点。每个人都爱有原，恨有因，既有独立性，其命运又在时代洪流中不可避免地汇聚，时代总基调与个人选择带来的力量一同展现，从而给予观者更多的震荡与灵魂共鸣。

使命感和宿命感成就时代感，时代感成就真实感与代入感。对于立足于架空世界的古偶题材，观众既要看到精美场景地图设置和完整世界观作为根基，更要看到不同角色、不同命运以及他们在同一个时代背景下因为种种因果而产生的命运交织错叠，从而构建起关于异世界的具象化认知。

然从剧情节奏而言，《一念关山》的剧情并不拖沓，有网友戏称“任如意人狠话不多，上集的仇下集就报。”总体遵循紧张的节奏推进，同时以可爱幽默的日常互动贯穿其中作为调剂，虽围绕救梧帝和为大安皇后报仇两条线，剧情却不无聊，最后安梧共同抗敌庇佑百姓的剧情则将大悟和大安两国看似分离的剧情线更好地并行在一起。故事线令人又哭又笑，既为人与人之间的信任与真情感动，也为主角团的命运揪心。最后的悲情结局与前期的欢乐形成鲜明对比，先喜后悲的设置让观众看到美好后更加遗憾。英雄终陨落，浪子终重情，战友终离去，深情者终失所爱。最后大战大雪纷飞的场景留下了很多经典的画面，无论是大义，还是爱情和友情，多线的悲情迸发而出。结尾初月那句“这里清风朗日，草长莺飞，是我此生见过最美好的风光了。”大悲后的平淡收场，将和平的代价与可贵愈加深刻的展现。

总结而言，影视剧为观众创造虚拟而能真实带入的世界，从而带来对现实的暂时脱离和精神出走的放松，而能否让观众真正走进这个由视听影像构成的“异世界”则是衡量影视剧质量高低的重要标准，只有让观众对影视虚拟世界有了真实感，才能够实现“入戏”与“共情”。

古偶这类立足于架空世界的类型，“异世界”既是它的核心竞争力，亦是最大的难题。《一念关山》的独到之处在于异而不散的角色群像与世界观构筑，不同人虽有不同的执念、不同的选择，但共同发出的是属于时代的共鸣与声音，讨论的是虚拟世界与现实世界并存的关于个人、关于家国、关于自由与责任的命题，这是它能带人“入戏”的原因所在。最后，《一念关山》在播出期间一直有各种各样的声音，不同播出阶段也不乏舆论风波，无论是“真假剧本”，还是戏份风波，抑或是网传视频，但由于真假难辨，故在此也不好加以评论。但无论是主创宣发还是舆论讨论，在剧集播放的活动期都会对剧集的观感带来很多的附加作用，对于“入戏”的作用也会带来多重影响。所以《一念关山》不仅是剧集内容的深刻性给予大家思考，过程中的舆论也应成为制作方、出品方在日后需要思考的重要方面，从而通过现实和虚拟两个方面共同发力更好地为观众营造想要看到和进入并因此得到现实压力疏解与放松的虚拟世界。

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