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4：萨顶顶的唱法改变则是更为夸张：青歌赛时期萨顶顶的演出就有一点硬顶，但是整体民族美感很强，在《万物生》时期萨顶顶的唱法则是下沉为流行唱法真假声体系和头声加强。但是在《左手指月》时，就完全转变为了头声为主体的断档，当下又回到民族唱法和流行头声的融合之中。 5：姚贝娜的唱法改变较小，但改变的是底层审美。姚贝娜一直是唱：国家队的青歌赛性质的文工团服务，但是在参加《中国好声音》之后，姚贝娜的唱法开始多了音色的华丽型和对比，整体流行性思维开始加大，真声的厚度开始减少，增加了音色的对比张力。再加上姚贝娜的时间太少了。
所以，整体而言，张惠妹的特殊性就非常鲜明：张惠妹身上具有玛丽亚凯莉、迈克尔杰克逊、火星哥等人数十年统一的唱法体系和表现力，这种敌过时间的沉淀，会让歌手产生一种非常恐怖的自洽状态：一呼一吸，都是在掌控之中。因为30年前他们便是如此演唱，30年后同样会如此。这就是张惠妹唱功如此断档领先的特殊原因。 综上，一个歌手如果在30年前演唱逻辑和当下在技术上属于同一种，只是表达形式不同，那么她就会产生一种非常完美的腔体状态——肌肉记忆的职业性维持，她的整个人身体、大脑都会习惯这种状态，并且做出快速反应和维持省力。这种肌肉呼吸的松弛度就是声乐中最难获得的：腔体乐感。单依纯的身上也有腔体乐感痕迹。 (责任编辑：张蕾)
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