古装剧女主的头上，怎么都是“违章建筑”？

 古装剧女主的头上，怎么都是“违章建筑”？

首先是几乎可以原地开首饰铺子的“饰品批发类”，一般由数量众多、种类丰富的发饰组合而成。

比如《七时吉祥》里女主的大婚造型，头上插了十几朵各色簪花，再搭配上各类钗环步摇，虽看起来花团锦簇、华丽喜庆，但演员跑动起来时，当真惹得不少观众担忧“这发饰掉下来怎么办”。

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图源：《七时吉祥》

风格类似的还有2014年播出的《武媚娘传奇》，主角们的发型个个“饱满”无比，整个发型体积几乎是头本身的两倍大，上面还配着不少金制钗环和宝石点缀，看起来就让人觉得“头顶一沉”。

图源：《武媚娘传奇》

如果说“饰品批发类”造型还能说是造型师“过于操心”所致，那“发冠类”造型就让人难以理解了。

不同于其他造型需要一定花样的发型做“地基”，发冠类造型只需要梳个简单的发型，然后直接把发冠固定在头上即可。问题在于，有时候发冠的体积过于夸张，剧中角色也会因此喜提一座“违章建筑”。

《白发》里张雪迎饰演的容乐就戴过这样的“超级发冠”。张雪迎官方身高165cm，身侧的男演员经超官方身高185cm，要是忽略二人鞋底的高度差，那么这顶发冠起码高20cm（相当于一瓶500ml矿泉水），再加上四根长度及肩的流苏，和一旁男演员简单的束发形成鲜明对比。

图源：《白发》

《九州·海上牧云记》里蒋勤勤的皇后发冠则属于宽度和高度“全面发展”的选手，尤其是宽度，看起来甚至超过了演员的肩宽，戴上这样的发冠，想不端庄都不行，毕竟哪怕只是转个头，发饰都可能撞到旁边的人。

图源：微博@电视剧九州海上牧云记

第三类大型发饰就是清宫剧里的“奇葩旗头”们了。

近期热议的《如懿传》中，邬君梅饰演的太后就有“法棍式”旗头，辛芷蕾饰演的金玉妍的旗头体积看起来比太后的还大，好在两位的旗头上装饰品都不算太多，不然这“重量级”旗头对演员来说也是个不小的挑战。

图源：《如懿传》

当然，旗头领域的佼佼者还得属电视剧《半妖倾城》。张馨予饰演的瑾太妃就顶着一个神似牛角的旗头。

图源：《半妖倾城》

别以为只有嫔妃、皇后和太后发型夸张，有时，宫女的发型也十分像“违章建筑”。

经典古装剧《甄嬛传》里皇后身边的宫女剪秋，发髻大到离谱，被网友调侃道“能在里面挖出三室一厅”。

图源：《甄嬛传》

头上金钗十二行

不过，虽说部分大型头饰踩在了观众的审美盲区里，但这些“违章建筑”风造型倒并不是真离谱，有些造型还真有一定的历史依据。

比如前面提到的《武媚娘传奇》里的女性角色在头上插了太多钗环，其实历史上唐时期的女性，确实有类似的妆造。

隋唐时期，经济文化的繁荣促使人们的首饰向富丽堂皇、华贵大气的方向不断发展。到了唐代中后期，更是盛行“广插钗梳之风”，女性头上的簪钗、梳篦越来越多，动辄成排插戴。诗人施肩吾的《收妆词》里就有“灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行”的描写，若要真细细数来，《武媚娘传奇》里的女性头上也许还没十二行金钗，算“简朴”的呢。

晚唐妆容复原图|图源：参考资料[2]

而且，许是为了让自己头上能插更多发饰，唐时期的发髻体积也不小。

上海戏剧学院舞台美术系教授李芽等人的研究显示，晚唐时流行蓬松高大的“云髻”，两鬓、额发都梳成圆润隆起的形态，其上可以插梳、贴钿、垂花饰，头顶脑后的头发总拢成一大团，可以对称地插满一圈簪钗。

同时，普通的直簪、折股钗也无法满足人们的需求了，取而代之的是一种长达二三十厘米的花簪钗，其插戴后显露在外的部分一般呈倒三角形、扇形或花叶形，华丽无比。

敦煌莫高窟中的花钗大髻形象|图源：参考资料[3]

若是和这些花簪钗满头的造型对比，《武媚娘传奇》等古装剧里的“违章建筑”倒也没有很夸张。

同样，历史上发冠的繁复程度与古装剧里的发冠造型相比也是不遑多让。

就以宋朝流行的“垂肩冠”为例，《大宋宣和遗事》记载“佳人却是戴亸肩冠儿，插禁苑瑶花”（亸肩冠即垂肩冠的别称），说这种冠饰“下垂及肩”，体量较大，冠上还用金银珠翠、花朵点缀，极为华贵。

《清平乐》里王楚然饰演的张贵妃就戴过类似的头饰，要是不了解相关历史，还真可能以为这又是一个离谱的“违章建筑”呢。

左为佩戴垂肩冠的人物俑，右为王楚然|图源：参考资料[4] 微博@清平乐

后妃命妇们在册封等重大场合上佩戴的礼冠体积就更大了。

礼冠一般以团形冠体为基础，再装饰花树、博鬓、凤凰、翚鸟、游龙、珠旒等饰物制作而成，尽显主人的尊贵身份。从《宋高宗后坐像轴》等画作中可以看出，礼冠和头一样大甚至更大，实在是一件不值为奇的事。

左起：《宋真宗后坐像轴》《宋钦宗后坐像轴》《宋高宗后坐像轴》（均为局部）台北故宫博物院藏

有趣的是，北宋中期还有过一阵攀比发冠体积的风气。《清波杂志》卷八甚至记载发冠“有长三尺者，登车檐皆侧首而入”。以至于宋仁宗都看不下去，特意下旨要求发冠“高无得过四寸，广无得逾一尺”。

这么看，《清平乐》里王楚然的这顶发冠和历史上三尺高的发冠比起来，还是小巫见大巫。

图源：《清平乐》

至于清宫剧里的那些奇葩旗头们，则多半是以清朝中后期才出现的“一字头”“大拉翅”等发型为基础，随性发挥而成的结果。换句话说，这些旗头也是有史可循的，只是电视剧里多数旗头的出现时间并不符合历史。

东北电力大学教授霍美霖等人研究显示，清朝中后期，一种将长发分成两股向上盘绕在一根“扁方”上的发髻盛行，其形状横长呈一字形，因此被称为“一字头”。

《玫贵妃春贵人行乐图》中的一字头（同治帝时期）|图源：故宫博物院

后来，“一字头”的体积逐渐变大，到了光绪年间，才成为形似牌楼的高大假髻，即所谓的“大拉翅”。大约是“大拉翅”的可装饰性比较高，许多背景为康乾时期的清宫剧里都有它的身影，只是比实际上的“大拉翅”早了至少一百年。

图源：《还珠格格》

晚清时期还出现了一种“挑杆钿子”，这也是不少“违章建筑”造型的原型。这种头饰一般以拥有七块钿花（各种簪花的统称，以“块”计数）的“满钿”为基础，在满钿左上和右上两处去掉钿花，改插成排的假绒花，随后在绒花上插小流苏，在钿子左右侧以及后侧再插大流苏，形制极其繁复。

《延禧攻略》里尔晴的大婚头饰就是类似的造型，只是把挑杆钿子的出现时间提前了数百年。

图源：《延禧攻略》

总而言之，那些繁复到像“违章建筑”的大型头饰还是能在历史上找到一些对应痕迹的。

“违章”感到底从哪来

可是话又说回来，某些大型头饰明明脱胎于历史上真实存在的造型，为什么在古装剧里却显得那么突兀？

首先是造型本身的原因。

上文中提到，晚唐时期头上能“插满一圈簪钗”的前提是拥有大体量的发髻，两鬓、额发也需要梳成圆润隆起的状态，说白了就是盖房得先打好地基。但现在一些古装剧的发饰富丽堂皇，发型却显得松散。

像是1992版《杨贵妃》里主演周洁的扮相也属于华丽复杂的风格，但她的发饰都依托发髻排布，衔接较为流畅。相比之下，杨超越的这个造型发髻扁塌松散，更像是把发饰简单搭在了头发上。

图源：《杨贵妃》《七时吉祥》

同样是这两年拍摄的《花琉璃轶闻》要好一些，演员的颅顶和头部两侧都垫了发包，造型整体的平衡性强很多。

图源：微博@花琉璃逸闻

此外就是造型和演员长相的适配度问题。

传统的雍容华贵风造型一般和脸若银盘、珠圆玉润的长相最为适配，也就是我们常说的“国泰民安”脸。其实很多影视剧中都有十分夸张的头饰造型，比如《步步惊心》中的皇后、《甄嬛传》中的华妃，但演员的脸和演技都撑得起来，看剧时观众也不会出戏，反而觉得十分符合剧中人物身份。

话又说回来，不弄点华丽丽的头饰，观众可能连谁是小姐谁是丫鬟都分不清。

图源：《遇龙》 《狐妖小红娘》

总的来说，只要头饰符合剧情设定，古装剧造型百花齐放是好事，总比全都“披头散发”，头上什么装饰都没有好多了。

参考资料：

[1]张萌.唐代宫廷剧中的女性服饰设计与创新应用研究[D].武汉纺织大学,2015.

[2]李芽 陈诗宇.中国妆容之美.湖南美术出版社,2021.

[3]谭蝉雪.敦煌石窟全集 24 服饰画卷[M].商务印书馆有限公司,2005.

[4]陆蕾.图解中国传统服饰 我在宋朝穿什么.江苏人民出版社,2023.

[5]李世化 蔡万刚.古人生活笔记.中国商业出版社,2022.

[6]霍美霖.中西妆发史.中国纺织出版社,2022.

[7]危怡.当下影视剧人物造型创作的文化传播价值研究[J].现代传播：中国传媒大学学报, 2018(2):4.

[8]谈资：现在流行在头顶盖违章建筑了？

作者：敏敏 杜雨芯