[历史] 扒一扒古代的那些艳诗艳词[第10页]

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[历史]扒一扒古代的那些艳诗艳词[第10页]

作者:謝謝親

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从这首词看，
李煜是如何擅长写人物。
他以白描手法，
认真细致地描摹
人物的行动、情态和语言，
毫无雕饰和做作。
只凭画面和形象，
便做成了艺术品。
不过如此狎昵的猥褒的内容
禁止模仿
李煜的这首词，
极俚，极真，也极动人，
用浅显的语言呈现出深远的意境，
虽无意于感人，而能动人情思，
达到了王国维所说
“专作情语而绝妙”的境地。

【名家点评】：
卓人月：“‘花明月暗’一语，珠声玉价”
潘游龙：“结语极俚极真。”
茅暎：“竟不是作词，恍如对话矣。”

【总评】
从这一时期的作品来看，
由于唐朝对性的开明程度很高，
整个社会风气都以追求性享受为快乐，
反映在文学作品中，
就出现了大量的涉及性的描写。
五代继承唐朝的风气，
基本上延续了下来。

3【宋朝时期】
北宋初期，社会安定，经济繁荣，
城市也得到了充足的发展，
市民阶层逐渐形成，
为上层文人士大夫享乐提供了条件在这一时期，
词得到了极大的发展，
并最终在两宋时期形成了
中国词这种文学体裁的创作高峰。
由于词这种文学体裁
在宋朝的文学创作中独树一帜的地位，
反映社会上各阶层人们性的作品
也多以词为载体来表达这一主题

喔

古诗词比我想象的淫荡的多楼主翻译的也是淋漓尽致连动词的运用都解释的这样仔细

建议永封

贴吧看片指日可待

在宋词人中，最有代表性的是柳永。
(上面讲的很全面了)
简单介绍一下：
柳永青年时屡试不中，
遂采取冷淡与狂傲的态度，
终其一生几乎都是在妓院中勾留，
与歌妓们流连往返，
到女人堆去寻求安慰。
因此，
他的词作大多描写这类生活，
发“羁旅悲怨之辞，闺帷淫媟之语”

如《玉女瑶仙佩》：
飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。
取次梳妆，寻常言语，有得许多姝丽。
拟把名花比。
恐旁人笑我，谈何容易。
细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已
争如这多情，占得人间，千娇百媚。
须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。
自古及今，佳人才子，少得当年双美。
且恁相偎倚。
未消得、怜我多才多艺。
愿奶奶兰心蕙性，枕前言下表余深意。
为盟誓。
今生断不孤鸳被。

其实，柳永的作品香艳，
但在性文学作品中，不乏有和他相拟的
同时代的欧阳修
的某些作品甚至比他香艳许多。
北宋时期及成了
唐五代以来的享乐生活态度，
上层社会的官员
以及文人士大夫们多有嫖妓的经历，
欧阳修也不例外
正是因为有这种生活情趣与经历，
欧阳修写过不少
旖妮、缠绵、香艳的
描写男女之情的诗词，
其中也不乏佳作。
(上文有提到他，这次就上他的一首诗欣赏欣赏)

1．词句注释：
凤髻：状如凤凰的发型。
金泥带：金色地彩带。
龙纹玉掌梳：图案龙形如掌大小的玉梳
入时无：赶得上时兴式样么？时髦么？
等闲：轻易，随便。
怎生：怎样。
书：写。
2．白话译文
高耸的发髻似凤，泥金的发带闪光，刻有龙纹、形似手掌的玉梳，横插在发髻上。对镜仔细端详，挽着郎君亲昵问：“眉毛画得怎么样？”
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在郎君身上，才起身试着描画刺绣的花样，白白耽搁了绣花的时光，笑着问郎君：“应该怎样写‘鸳鸯’？”

创作背景
此词为新嫁娘代言，当作于欧阳修早年
陈廷焯：
欧阳公词，飞卿之流亚也。
其香艳之作，大率皆年少时笔墨，
亦非近、后人伪作也。
但家数近小，未尽脱五代风味。

赏析：
这首词以雅俗相间的语言，
富有动态性和形象性描写，
凸现出一个
温柔华俏、娇憨活泼、纯洁可爱
的新婚少妇形象，
表现了她的音容笑貌、心理活动，
以及她与爱侣之间的一往情深。

上阕写新娘子精心梳妆的情形。
起首二句，词人写其发饰之美，
妙用名词，对仗精巧。
次三句通过对女子
连续性动作、神态和语言的简洁描述，
表现新娘子娇羞、爱美的情态，
心理以及她与郎君的
两情依依、亲密无间。
下阕写这位新嫁娘在写字绣花，
虽系写实，然却富于情味。
过片首句中的“久”字用得极工，
非常准确地表现了
她与丈夫形影不离的亲密关系。
接下来一句中的
“初”字与前句中的“久”字相对，
表新娘在郎君怀里撒娇时间之长。
结尾三句，写新娘耽于闺房之戏，
与夫君亲热笑闹、相互依偎太久，
以至于耽误了针线活，
只好停下绣针，拿起彩笔，
问丈夫“鸳鸯”二字怎样写。
此三句活灵活现地表现出
新娘子的娇憨及夫妻情笃的情景。
笑问“鸳鸯”两字，
流露出新娘与郎君
永远相爱、情同鸳鸯的美好愿望。

这首词在内容上重点描写
新娘子在新郎面前的娇憨状态，
在表现技巧上
采用民间小词习见的白描和口语，
活泼轻灵地塑造人物形象，
读来令人耳目一新。
词中的女子是华丽温柔的，
其动作和言语也不无性爱的意味，
充满着挑逗性
拿它和柳永的《定风波》作一对比，
其香艳程度明显是超过柳永了
(醉翁先生想必经常酒后乱……那啥?)

然而到了北宋末年，
有个大词人周邦彦精通音律，
又长期和歌妓舞女们交往，
因此颇写了不少
“玉艳珠鲜”“柳欹花晻”的艳词。
(周邦艳与李师师)

然而，周邦艳、李师师和宋徽宗当然有一个故事，楼主下面就讲

终于开更了

话说在众多的青楼女子之中，
有一人最爱唱周邦彦的作品，
此人名叫李师师。
李师师者，何许人也？
她乃京城名妓，具有倾国倾城之貌，
气质高雅，能歌善舞，
且有大家闺秀之风。
她虽然不幸沦落风尘，
却很是洁身自爱。
一般的酒色之徒，
虽然一掷千金，也难见其一面。
对于她看不上的男人，
不论出何天价，她也概不接见。
但是对于一些
才高八斗的文人墨客、侠义之士，
她却柔情一片。

当时著名的大宋才子秦观
(这是个什么货色上面有讲到)
有缘和她相好，
还给她写下了《赠汴城李师师》一诗：
远山眉黛长，细柳腰肢袅。
妆罢立春风，一笑千金少。
归去凤城时，说与青楼道。
看遍颍川花，不似师师好。

秦观之后和李师师交往
最密切的文人当数周邦彦了。
周邦彦妙解音律、工于文词，
因其词句绮丽绝伦，
京城歌伎无不以唱他的新词为荣。
初见李师师时，
周邦彦便觉相见恨晚，
即填了一首《玉兰儿》
记录他对李师师的印象：
铅华淡伫新妆束，好风韵，天然异俗。彼此知名，虽然初见，情分先熟。
炉烟淡淡云屏曲，睡半醒，生香透玉。赖得相逢，若还虚度、生世不足。
然而李师师也喜欢他的文采，
乐于和他接近，交往日久，
二人关系甚为密切

屌炸天

顶

青楼天子
徽宗赵佶迷恋声色犬马，
游戏踢球更是他的拿手好戏。
赵佶身边有一名叫春兰的侍女，
花容月貌，又精通文墨，
是向太后特意送给他的，
后来逐渐变成了他的玩物
但赵佶并不满足，他以亲王之尊，
经常微服游幸青楼歌馆，寻花问柳，
凡是京城中有名的妓女，
几乎都与他有染，
有时他还将喜欢的妓女
乔装打扮带入王府中，
长期据为己有。
当上皇帝以后，徽宗禀性难移，
无心于政务，继续过着糜烂生活

尽管后宫粉黛三千，佳丽如云，
但徽宗对她们刻意造作之态
感到索然无味，
便微服出宫，寻找刺激。
李师师既名冠汴京，
徽宗自然不会放过她
自政和以后，
徽宗经常乘坐小轿子，
带领数名侍从，微服出宫，
到李师师家过夜。
为了寻欢作乐，
徽宗专门设立
行幸局专门负责出行事宜。
荒唐的是，
行幸局的官员还帮助徽宗撒谎，
如当日不上朝，
就说徽宗有排档（宫中宴饮）；
次日未归，
就传旨称有疮痍（染病）。
天子不惜九五之尊，
游幸于青楼妓馆，
并非光彩之事，
所以徽宗总是小心翼翼，
生怕被他人发现。

其实多数朝臣对此都心知肚明，
但却不敢过问，
致使徽宗更加放荡。
秘书省正字曹辅曾经挺身而出，
上疏规谏徽宗应爱惜龙体，
以免贻笑后人。
徽宗听后，勃然大怒，
以曹辅诬蔑天子之罪论处，
徽宗当即将曹辅发配郴州。

一日，赵佶闲得无聊，
在一个团扇上提笔写了
“选饭朝来不喜餐，御厨空费八珍盘”
十四个字，忽然文思枯竭，
让一位大学士续下一句。
那人特别会揣摩赵佶的心思，
就续了句
“人间有味俱尝遍，只许江梅一点酸”
甜酸爽口的杨梅当然会解御厨八珍之腻
赵佶的人间女色“一点酸”
就是名满京师的青楼歌伎李师师。

徽宗对李师师早就有所耳闻，
一日便穿了文人的衣服，
乘着小轿找到李师师处，
自称殿试秀才赵乙，
求见李师师，
终于目睹了李师师的芳容：
鬓鸦凝翠，鬟凤涵青，
秋水为神玉为骨，
芙蓉如面柳如眉。
徽宗听着师师执板唱词，
看着师师和乐曼舞，
几杯美酒下肚，
已经神魂颠倒，
便去拥了李师师同入罗帏

第二日清早，
徽宗换上九龙袍，宜奔朝堂，
这时文、武两班大臣早已立定多时。
但徽宗心里还只记着李师师，
那有心思去理朝政，
那神色一会儿焦急，
一会儿欢喜，
一会儿露出猥邪的笑容
弄得那上奏的大臣不知所措，
生怕一不小心，触犯了龙颜，
赶紧讲完，原有一些准备上奏的，
为慎重起见，也三缄其口，
于是这天的早朝很快就结束了。

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加:2021-07-07 13:47:33 更:2021-07-07 14:45:01

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