[历史] 扒一扒古代的那些艳诗艳词[第19页]

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[历史]扒一扒古代的那些艳诗艳词[第19页]

作者:謝謝親

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【名家点评】：
卓人月：“‘花明月暗’一语，珠声玉价”
潘游龙：“结语极俚极真。”
茅暎：“竟不是作词，恍如对话矣。”

【总评】
从这一时期的作品来看，
由于唐朝对性的开明程度很高，
整个社会风气都以追求性享受为快乐，
反映在文学作品中，
就出现了大量的涉及性的描写。
五代继承唐朝的风气，
基本上延续了下来。

3【宋朝时期】
北宋初期，社会安定，经济繁荣，
城市也得到了充足的发展，
市民阶层逐渐形成，
为上层文人士大夫享乐提供了条件在这一时期，
词得到了极大的发展，
并最终在两宋时期形成了
中国词这种文学体裁的创作高峰。
由于词这种文学体裁
在宋朝的文学创作中独树一帜的地位，
反映社会上各阶层人们性的作品
也多以词为载体来表达这一主题

喔

古诗词比我想象的淫荡的多楼主翻译的也是淋漓尽致连动词的运用都解释的这样仔细

建议永封

贴吧看片指日可待

在宋词人中，最有代表性的是柳永。
(上面讲的很全面了)
简单介绍一下：
柳永青年时屡试不中，
遂采取冷淡与狂傲的态度，
终其一生几乎都是在妓院中勾留，
与歌妓们流连往返，
到女人堆去寻求安慰。
因此，
他的词作大多描写这类生活，
发“羁旅悲怨之辞，闺帷淫媟之语”

如《玉女瑶仙佩》：
飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。
取次梳妆，寻常言语，有得许多姝丽。
拟把名花比。
恐旁人笑我，谈何容易。
细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已
争如这多情，占得人间，千娇百媚。
须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。
自古及今，佳人才子，少得当年双美。
且恁相偎倚。
未消得、怜我多才多艺。
愿奶奶兰心蕙性，枕前言下表余深意。
为盟誓。
今生断不孤鸳被。

其实，柳永的作品香艳，
但在性文学作品中，不乏有和他相拟的
同时代的欧阳修
的某些作品甚至比他香艳许多。
北宋时期及成了
唐五代以来的享乐生活态度，
上层社会的官员
以及文人士大夫们多有嫖妓的经历，
欧阳修也不例外
正是因为有这种生活情趣与经历，
欧阳修写过不少
旖妮、缠绵、香艳的
描写男女之情的诗词，
其中也不乏佳作。
(上文有提到他，这次就上他的一首诗欣赏欣赏)

1．词句注释：
凤髻：状如凤凰的发型。
金泥带：金色地彩带。
龙纹玉掌梳：图案龙形如掌大小的玉梳
入时无：赶得上时兴式样么？时髦么？
等闲：轻易，随便。
怎生：怎样。
书：写。
2．白话译文
高耸的发髻似凤，泥金的发带闪光，刻有龙纹、形似手掌的玉梳，横插在发髻上。对镜仔细端详，挽着郎君亲昵问：“眉毛画得怎么样？”
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在郎君身上，才起身试着描画刺绣的花样，白白耽搁了绣花的时光，笑着问郎君：“应该怎样写‘鸳鸯’？”

创作背景
此词为新嫁娘代言，当作于欧阳修早年
陈廷焯：
欧阳公词，飞卿之流亚也。
其香艳之作，大率皆年少时笔墨，
亦非近、后人伪作也。
但家数近小，未尽脱五代风味。

赏析：
这首词以雅俗相间的语言，
富有动态性和形象性描写，
凸现出一个
温柔华俏、娇憨活泼、纯洁可爱
的新婚少妇形象，
表现了她的音容笑貌、心理活动，
以及她与爱侣之间的一往情深。

上阕写新娘子精心梳妆的情形。
起首二句，词人写其发饰之美，
妙用名词，对仗精巧。
次三句通过对女子
连续性动作、神态和语言的简洁描述，
表现新娘子娇羞、爱美的情态，
心理以及她与郎君的
两情依依、亲密无间。
下阕写这位新嫁娘在写字绣花，
虽系写实，然却富于情味。
过片首句中的“久”字用得极工，
非常准确地表现了
她与丈夫形影不离的亲密关系。
接下来一句中的
“初”字与前句中的“久”字相对，
表新娘在郎君怀里撒娇时间之长。
结尾三句，写新娘耽于闺房之戏，
与夫君亲热笑闹、相互依偎太久，
以至于耽误了针线活，
只好停下绣针，拿起彩笔，
问丈夫“鸳鸯”二字怎样写。
此三句活灵活现地表现出
新娘子的娇憨及夫妻情笃的情景。
笑问“鸳鸯”两字，
流露出新娘与郎君
永远相爱、情同鸳鸯的美好愿望。

这首词在内容上重点描写
新娘子在新郎面前的娇憨状态，
在表现技巧上
采用民间小词习见的白描和口语，
活泼轻灵地塑造人物形象，
读来令人耳目一新。
词中的女子是华丽温柔的，
其动作和言语也不无性爱的意味，
充满着挑逗性
拿它和柳永的《定风波》作一对比，
其香艳程度明显是超过柳永了
(醉翁先生想必经常酒后乱……那啥?)

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加:2021-07-07 13:47:33 更:2021-09-01 21:00:25

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