[设计艺术知识] 江西博物馆米芾三札帖被质疑是印刷品，其回应确为原件，「打假」博主的鉴定方式为什么站不住脚？问题在哪？

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[设计艺术知识]江西博物馆米芾三札帖被质疑是印刷品，其回应确为原件，「打假」博主的鉴定方式为什么站不住脚？问题在哪？

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28日，江西省博物馆发表声明：近日，有观众质疑我馆“山谷雅集——黄庭坚诞辰980周年特展”中展出的米芾《行书三札卷》为“印刷品”。我馆严格按照国家相…

巧了，前几天正好去江西省博，也拍了抖音博主打假的那件米芾三札帖。
这次是新买的镜头，dxo photolab还没有出对应的校正文件，所以目前没准备处理这批照片。
我对书法不怎么了解，先贴几张图，请各位看官鉴定一下。

现场光线比较昏暗，而且相较其他几件作品，这件作品的打光确实比较差。因为主要靠上方光源照明，所以无法将相机放在作品正上方，为了避免阴影。只能侧个角度。

放大看，这件作品的墨色比较浓。根据我个人的看法，印章应该是盖在字上面的，不存在博主所说的问题。

后半段的印，我调了下亮度和对比度，可以看到字上面是有一些印章的红色印迹的，也不存在印在字下的问题。
至于博主所说“博物馆方面含糊其辞”，视频里我能见到的博物馆方面人员，只有维持秩序的保安。保安的几句话，又怎么能代表博物馆方面的说法呢？
现在的人啊，听风就是雨，碰到几个博物馆元旦闭馆，几个博物馆因为展陈更新或者展品更换关闭展厅，就说因为南京博物院这件事，全国各地博物馆人心惶惶。
有没有可能，去年元旦也能整理出这样的名单呢？
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要是靠对比字帖和原件就能打假，我一天至少能打假几十幅书画。
所谓的墨色变化，可能只是当时官方文物扫描时，技术上不够导致的。
我们首先要明白，一切字面上的字帖，其实都是根据官方扫描图，进行加工而成的。而官方图，由于时代不同、技术不同，呈现出的面貌是不一样的。不能根据不知转了多少道手的字帖，说，你看这幅字，和字帖对不上，所以它是假的。
此处对米芾三札帖的打假，主要是通过官方以往图片与真迹的对比，得出两处疑点：
1.后来印章盖在了宋代书法之上。
2.墨色太浓了，缺乏官方图片上的墨色变化。
故宫博物院网站是有【米芾行书三札卷】的高清图片的：

第一列倒数第二个字“伏”，印章在文字之上，很清晰：

江西博物馆中展出的米芾三札，我在小红书上找了一位朋友24日的现场图，可以发现，“伏”字的印章没问题

米芾二字，印章和墨迹也没问题

至于说墨色，无论是市面上流出的字帖，还是各种官方出品的字帖，基本上都是根据官方图，进行的复制，而官方图片上的墨色，与实际墨色存在差距，很正常，很多官方图其实已经很老了，并不是现在扫描的产物。
就故宫博物院官方上的这幅【米芾行书三札卷】而言，它不仅字淡，纸的颜色也淡，甚至连鲜红印章，都扫成了暗红色印章。
如果按这种所谓墨色、纸张颜色来打假的话，说实话，我可以张嘴就来。
首先就是上海博物馆元赵孟頫的《行书归去来辞卷》，墨迹太淡，纸张颜色完全不对。
先看官方图，墨色不算浓，纸张偏暗红色。

并且，在有些地方，也是可以看出所谓的墨色变化的，例如这里极浓的“百里”，和下面相对淡的“公田”

但就我当时去现场的观感体验，只能说，赵孟頫这幅字的用墨可太浓郁了，每个字都乌黑锃亮，并印刷品更像印刷品

“百里公田”四个字，只有用笔粗细的不同，墨色毫无变化。

并且，如果非要证伪，那也很简单，你看上海博物馆官方图片，纸张颜色都是偏暗红色，现场却是明明白白的暗黄色，你还说不是假的？
很简单，官方图《行书归去来辞卷》，扫描时间太久远了，技术太落后了，压根不能反映真迹。
并且，很难能可贵的，赵孟頫还解释了一下，为什么自己这幅画墨迹这么浓，因为天气太冷了，他是一面用火烤，一面写的，墨色不浓都难。即使都这么浓了，你看看官方图片是个啥？

最后，再吐个槽，保安闪烁其词什么意思？
别人只是来看着，不让拍照开闪光灯以及其它不文明行为的，还需要保安现场来讲解一下这幅字的源流吗？
还是说，你们认为，连保安都只能这幅字是假的？
我还是没有太懂逻辑。

因为问题本身没有给出这段视频内容，所以我一开始也不了解情况，无从回答此题。但刚才我在其它回答里看到了，而且还看到了相关作品的现场照片，因此来说几句。
首先、这是毋庸置疑的原作，不是印刷品。某些回答里所谓字在印上，那就更加莫名其妙了。借用本问题下
@滴山
回答里的图片。

仔细观察印章与字交叠的地方，尤其是“芾”字，这不明明白白印章盖在书法上吗？而印章右下角边框处的破损、蜜印渗出的感觉、纸上的折痕以及包浆的那种细腻自然的感觉也处处彰显着它就是原作。
以下是我在故宫博物院数字文物库里截取的米芾《行书三札》卷同一落款处的图片，除了颜色有偏差之外，其它与现场照片没有任何区别。

此外借用
@ag獭
的图，清宫的印章也明显是盖在墨迹之上嘛！

从此图也可以很确定地确定另一相似问题中所谓“宋代字在清朝印之上”纯属瞎扯。
其次、这位抖音UP主声称看不出作品的墨色变化，这有什么奇怪的呢？坦率来说国内绝大多数博物馆对于展陈效果的追求是很低的。至于展柜内部没打侧灯可能也确实如赣博那位工作人员所言，是出于文物保护的要求。
何况米芾的《行书三札》卷是用浓墨写于熟纸之上，其墨迹上的浓淡变化本来就不明显，如果展陈效果再差一点，那看不出墨色变化也是很正常的。仍旧借用故宫博物院数字文物库的照片来说明。

很明显，原作的墨色变化本来就不明显嘛，甚至我都可以说就凭这照片，我看不出墨色变化。
此外为了防止有人出来抬杠，我还要多说一句，类似下面这种叫作墨色的干（枯）湿变化，不叫浓淡变化。

为什么要提这一点呢？因为该UP主提出米芾行笔速度很快，因此墨色浓淡变化很容易看出来。但事实上墨色浓淡变化是否明显，除了与行笔速度相关以外，与书写的材质也有莫大关系。
以我二十多年的从业经验，除非是像本次上海博物馆人广馆举办的“至扇至美”特展里为了达到最佳观战效果而定制展柜，否则作品放在普通展柜内再遇上灯光效果不理想，确实容易引起参观者的误判。当然，参观者的经验匮乏也是此种误判容易产生的原因之一。

上海博物馆“至扇至美”特展所定制的展柜。这是我历年来遇到过书画观赏效果最佳的展柜，没有之一。
最后、“南博事件”发生之后，对公立博物馆文物安全产生关心与热情的网友与日俱增，这一方面是一件好事，可以督促有关方面进一步加强工作，杜绝后患。但另一方面，各种根本不具备书画鉴定常识的人都凑热闹、蹭热点到网上来发表对书画真伪的观点，这就有点莫名其妙了。前两日知乎上有个自称“作家”的用户，因为发表了一些关于《江南春》卷莫名其妙的看法被我指出谬误后，性情大变，在网上狂吠狴犴，简直令人笑掉大牙。
记住咯，所有文物门类中，书画鉴定永远是门槛最高、难度最大的科目之一，这还是在考虑到碑帖这种“黑老虎”的情况下。
更新一下：
就在刚才，江西博物馆出声明了，除了强调是原作之外，对于所谓质疑的点连一句回应也没有。道理很简单，质疑的前提得要真的懂，不是上嘴唇碰下嘴唇就叫质疑了。都要这么质疑，那赣博只能学六子，刨腹给大家看到底吃了几碗粉了！

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宋代的字写在了清代的章上面，
还有什么好说的？
现在就不知道是故宫那边出了问题还是江西这边出了问题，亦或者是两边一起出了问题。
这种一眼假的，江西博物馆的人会看不出？
耐人寻味。

米芾三札应该没有问题。
宋人对墨色追求黑而清透，不像现在所谓的墨色变化就是故意从涨墨写到枯笔飞白。三札卷本来就没有那么强的墨色变化，展柜里光线偏暗，原有的墨色变化就更不明显了。看惯了高曝光的高清图，看到真迹反倒觉得是“李鬼”了。
至于字在印上，也是展柜偏暗的问题。仔细看印是在字上的，特别是米芾的两枚印章。宋人盖印的印泥是用水和蜜调朱砂制成的，遮盖力远不及明代以后用蓖麻油调朱砂的印泥。
像这种质疑，只要提出，故宫博物院基本就无法自证清白了。唯一自证的机会就是当场打开展柜在手卷的背面打灯，看看笔画交叠处的墨色的深浅变化。可惜赣博错过了。
大雨楼先生好发高论，引争议，这次是不是有蹭南博事件热度的嫌疑呢。书画鉴定虽有望气象的说法，但那是建立在常年把玩真迹的基础上的，想来大雨楼先生没这条件吧。而且他提出的所谓问题都是些极其主观的印象，没有一点客观证据。我也可以说上博的米芾《道祖帖》也被调包了，书写节奏不对，一点墨色变化都没有。
网上又跟风炒作，对故宫乃至全国博物馆的公信力造成了巨大的损害。估计院长们现在也是挠头不已。以后任何展览，只要来一个网红，指着一件展品说，气息不对，被调包了。博物馆就得陷入自证陷阱而不可自拔了。所谓造谣动动嘴、辟谣跑断腿哈～
故宫要是有底气，赶紧联系赣博，在第三方公证下封存展柜，然后直接报警吧。不过无论如何，故宫裤裆里黄泥是洗不干净了，大雨楼要的流量热度也是妥妥挣到了。

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